| 苗族织绣图案的肌理表现 |
| 作者： 出处：创虹绣花网 更新时间： 2009年06月26日 |
苗族的织绣图案在长期的发展过程中，形成了多种成熟精湛的制作技法和材质的巧妙搭配，以取得更加赏心悦目的肌理表现和视觉效果。这些肌理表现的手法包括各种刺绣针法和织锦方法，例如刺绣技法中的编带绣、丝棉平绣、缠绣、锡片绣，以及用棉纱、丝线混和织成的苗锦花带、织带等，都具有起伏的、变化的丰满表现力。
苗族妇女用来表现图案的工艺技法多种多样，仅仅在服装服饰中就有刺绣、挑花、织花扎染、蜡染等多种不同方法，不同的工艺技法对服饰图案进行加工和润色之后，对于图案最终体现出来的效果的影响又不尽相同。在苗区腹心的中部清水江支流巴拉河流域的台江、雷山、凯里、剑河等地的服饰刺绣十分有特色，最具独特风格的是装饰衣袖和腰间的编带绣（图2.18）。编带绣不直接用绣线刺之于布面作绣，而是将绣线编成粗于单支线的辫子状带子，然后盘锁成图案，使得要表现的花纹呈浮雕状，立体感较强。这种绣法的历史源远流长，相传早在3000多年前的西周时期已经出现，现今只有苗族和侗族尚在使用。编带使用的丝线通常有8根或12根，多为同色，也有的用两种颜色，编出的形状有筒管状、扁平状。因为线有粗有细，所以编出的带子也有大有小。编带的盘锁法有三种，分别为平盘、立盘和斜盘，其中立盘具有很强的厚重感和浮雕效果，因此传统的苗绣多以立盘为主做大块面装饰，平盘和斜盘配合做外轮廓压条，使得立盘、平盘高低交错，整幅刺绣图案节奏起伏活跃。
梗边打籽绣（图2.19）和三角绸堆绣是凯里市与台江县这一地带苗族刺绣的特色工艺技法，常装饰在服装上衣的领、肩和小孩背带等处。这类技法主要应用于鸟纹、鱼纹、龙纹和几何纹等，纹样较为细小，呈现精致细密的肌理效果。梗边打籽绣是用一根粗的梗线勾出纹样的轮廓，再以锁缠针打出小点填充内容。梗线以白色为多，也有少数绿色的，籽粒多为朱红、大红、桔黄、绿、黑等色，其中红、绿为主，用突起饱满的颗粒感表现纹样的质感和色彩的过渡。
三角绸堆绣是将挺括的各色绸布剪成大小约1厘米的方块，其中一边折卷约1毫米，以此边为顶，将长方形左右上角折至底边，这块方绸布便形成一层是大三角，一层是两个对称的小三角。有些三角形的两个小三角垂边不抵拢，留出约1毫米宽的缝，缝间垫进另色绸布，使两个小三角间留有一道异色线条。这种技法常用来表现几何纹样，有时也会在几何图案中配以平绣表现动物纹样。三角绸的堆法主要有两种，一是露菱堆积，一是露边堆积。用这种方法制作的服饰图案具有整齐的纹样排布和反复的色彩变化，使装饰的部位出现菱形或曲波线的边缘形状，表现出特有的起伏和韵律。
在进行刺绣和织锦的过程中，苗族妇女会根据图案的形状和想要取得的效果，来确定工艺方法：灵活的采用一种或两种主要的刺绣针法，适当的辅以其他针法，或根据图形特点采用不同编织手法，制成一幅形象生动、内涵丰富的生活及装饰用品。这些艺术装饰上的肌理效果不但增加了服饰的层次感和厚重感，而且会根据物品的实用特点进行装饰，使肌理效果为装饰的物品增色，而不影响物品的实用功能。例如应用在在服饰上时，较为复杂的绣法或针法会集中在领口、袖口和腰部等部位，既突出了装饰的重点又保证了服饰的服用性。
苗族织绣图案造型与工艺的关系
苗族织绣图案的造型特点与当地妇女采用的织造工艺和刺绣技法是紧密相连的，例如刺绣图案的造型多以自由灵活的装饰形为主，所以它的工艺技术也比较自由，但是其对精细程度的要求也造成了工艺制作时间的耗费，雷山地区苗族山寨中一位苗族妇女盛装的制作大约要耗用一至两年的时间。另外，苗族的织锦呈现出规则的几何图案风格和折直线的构成表现更是与其工艺的限制密不可分。苗族织锦是由较原始的手工织造方法织出的织物，图案呈格律色点的排列组合，或以浮经跨纬，或以浮纬跨经形成长度不一的线而排列成面，因此图案往往在方形、菱形网格中以二方连续、四方连续和中心扩散对称等形式组合而成。处于手工状态下的挑经数纱工艺，在织锦中全面追求曲线写实形象表现，显然是力不从心的。聪明智慧的苗族妇女深知在工艺限制中要想表现世间物态象征形象，就要采取抽象几何化形象表现，才能在有限的天地中创造和表达无限的精神世界。
另外，苗族织绣图案通过特定的工艺也形成了了独特的造型语言。例如苗族织锦的格律点组织 （图2.20），它的构成如同十字挑花一样，是以点集面、连点成线的，与刺绣图案的曲线表现形成鲜明的对比，也呈现出鲜明的品种个性。这种通经断纬的挖花工艺使得纬花可以自由换色，即便是现代高效能的电脑自动纺织机也很难像手工换色那样灵巧和随意，正是因为这种手工工艺的神奇和随意才显示出苗族织锦的潜在价值和魅力。的苗族刺绣同样因为其独特的各种针法技巧而呈现出不同于苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣的风格，例如苗绣中特有的丝棉平绣、三角绸堆绣、梗线绣等，加之具有苗族特色的图案造型，形成了苗族织绣图案富有民族特色的造型语言。
总之，苗族织绣图案独特的工艺技巧表现了独特的图案造型，但在一定程度上又制约了苗族织绣图案的造型，两者是相辅相成的关系。智慧的苗族妇女在有限的工艺条件下发明创造了多种表现图案造型的工艺技巧，以长辈作为自己的美学启蒙老师，以自己的嫁衣作为实践手工技艺的物件，以各种节日作为展示手工技巧的舞台，创造出了灿烂绚丽的苗族刺绣和织锦。苗族织绣图案的这些独特的表现形式和手法（例如它的图案造型、工艺表现等），正是给我们现代纺织品设计师提供了最好的启示和艺术创作的典范。
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